BIX. Kunsthaus Graz

Contención. Graz

Kunsthaus Graz, Austria.

La superficie de paneles ofrecen con poco espesor, 20 mm, una buena resistencia al viento y la lluvia, son traslúcidos y coloreados con pigmentos azulados. Con juntas abiertas, albergan una instalación realizada por la empresa alemana Realities United; se trata de un sistema computado que permite proyectar imágenes. Los diseñadores lo denominan BIX, palabra que sale de la conjunción de las palabras “Big” y “pixels”.

Toberas. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

Las 16 “toberas” son armazones autoportantes que se ubican en la cubierta exterior como elementos separados siguiendo la composición estructural de la piel; muestran una continuidad visual con ésta.

14 de ellas actúan como lucernarios; están acompañadas por una que esta diseñada especialmente como medida de protección y seguridad en caso de incendios, y otra, como observador que, desde el interior, orienta la mirada a uno de los símbolos más tradicionales de la ciudad: la Torre del Reloj. La Torre es una sobreviviente del Castillo de Graz, emplazado en la colina de Schlossberg, y mandado a derribar por Napoleón Bonaparte en 1809. Fue construida hacia 1560 y el reloj realizado por Michael Sylvester Funk en 1712.

Los dos símbolos de Graz, el antiguo y el nuevo, se tocan en la distancia, observándose entre sí. Uno en lo alto de la colina y el otro acurrucado junto al Mur; uno hundiendo sus raíces en la historia y el otro expresando el futuro.

Energía. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria. 4602 (un saliente en el techo)

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

El Kunsthaus genera su propia energía a través de una serie de unidades fotovoltaicas integradas que están convenientemente dispuestas en la caparazón curva. Asimismo, para impedir la deformación de los paneles en caso de incendio, se ha dispuesto en toda la envolvente un sistema de nebulización. De la enorme superficie se desprenden unas salientes o “toberas” que orientadas al norte cumplen la función de lucernarios.

BIX Façade. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

La cubierta-fachada esta compuesta por mas de mil paneles de metracrilato de hasta dos por tres metros. El material sintético-acrílico permite que cada panel sea cortado y curvado individualmente. Debido a su elevada dilatación térmica, casi cinco veces mas que el acero, requiere separaciones generosas y una atención especial en el sistema de fijación de acero inoxidable. 

 

Debajo, y en la fachada que abre al río, se alojan unas 925 lámparas fluorescentes circulares y convencionales de cuarenta centímetros de diámetro. Cada anillo actúa como un pixel; la intensidad lumínica tiene brillo ajustable de 0 a 100, y un ritmo o frecuencia de 18 valores por segundo. Todo el sistema es regulado por ordenador. Esto permite convertir áreas enteras en pantallas que proyectan diversas imágenes. La piel exterior es un campo de trabajo para proyectos artísticos y de comunicación. Desde el espacio urbano, el transeúnte es empujado a participar de un lugar de cultura.

Inspiración. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

Al observar el edificio es imposible que no vengan a nuestra memoria la Walking City o la serie de viviendas inflables de Ron Herron, el Living Pod de David Greene, la Ideas Circus de Peter Cook y Dennis Crompton, los Airship M3 de Instant City o la plaza de Plug in City del mismo Cook. Salvando distancias, tiempos y tecnologías, el Archigram de los ‘60 se hacen presentes en esta arquitectura que irrumpe en el contexto urbano de Graz, sin pudor. 

La burbuja azul parece flotar, liviana, frágil y animada por una extraña vida que muchos no creíamos posible.

Time Time Graz. Kunsthaus

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

Sea que nos acerquemos al Kunsthaus por Mariahilferstrase o por Kosakengasse, irrumpe primero su curva alta, brillante y azul. Las formas rectas de la arquitectura circundante solo tienen su eco en las partes inferiores del artefacto.

Al fondo Kosakengasse la pantalla de árboles anuncian la presencia del río.

Para las horas del día Max Neuhaus propuso un espacio exterior definido por el sonido, que lentamente va creciendo de manera imperceptible hasta llegar a los 45 minutos, y de pronto acaba. Es en este momento, el silencio hace que nos demos cuenta que había sonido. Por quince minutos calla, y luego comienza el ciclo nuevamente. De esta manera el Kunsthaus ha logrado su propia voz, tal como pasa con las campanas de una iglesia, el timbre de una escuela, la llegada del tren. 

  

Al fondo Kosakengasse la pantalla de árboles anuncian la presencia del río. En la noche serena, cuando casi nadie camina por las calles es posible escuchar el suave y acompasado rumor de las aguas. Me dejo envolver por la bruma y las formas brillantes y redondeadas del Kunsthaus inquietan el corazón.

J’en reste bleu. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

La curva facetada y recta de los vidrios inferiores parecen penetrar en el caparazón curvo y potente del plexiglás. En ese coronamiento, que encaja como un sombrero y queda casi suspendido, se refleja la hilera de construcciones tradicionales con techos de tejas y muros de variada coloratura.

El intenso color azul se concentra en el cielo para sosegar la mirada y el espíritu, buscando la armonía, la atemporalidad y la dulce fantasía.

Callejón. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

La callejuela de servicio, separa la Kunsthaus de las construcciones vecinas de la manzana con las que se fusiona orgánicamente. Una de éstas casas rehabilitada expone con crudeza el corte de la medianera antigua. En ella, se ordenan las nuevas ventanas que dialogan libremente con la pintura matemática, geométrica y rítmica de blancos y negros propuesta por la artista Esther Stocker.

El acceso al área de acogida de obras, talleres y depósitos se produce por esta parte del edificio; simples puertas o portones, verticales y simples se curvan dejando en el observador el deseo de adentrarse. Mientras tanto, la contundente fuerza del gusano azul y brillante flota en la parte superior que avanza, se expande y contornea.

¡Parbleu!. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

Caminando por Mariahilferstrase, el artefacto asoma, jugando con el viandante. A manera de travesura recala en un lugar impropio e inesperado. Nos interroga, y deja que nuestra razón expulse algún comentario, o nuestros sentimientos una exclamación.

Grises y azules. Kunsthaus Graz

Kunsthaus Graz, o Museo de Arte de Graz, Austria.

Proyecto Peter Cook y Colin Fournier. 2001- 2003

En su origen el proyecto preveía que la gran burbuja fuera de un laminado plástico traslúcido, permitiendo de esa manera percibir el interior. La propuesta debió dejarse de lado en función de lo ajustado de los tiempos de obra.

El volumen superior de la “aguja” se posa, flota y conecta distintas entidades, y el conjunto funciona estimulando nuestra percepción. Los tonos grises y azules, las superficies brillantes y opacas, la transparencia y el reflejo, dialogan en un contrapunto delicadamente equilibrado.

Arquitectura blob. Kunsthaus Graz

Kunsthaus Graz, o Museo de Arte de Graz, Austria.

Proyecto Peter Cook y Colin Fournier, 2001- 2003 

 

La enorme burbuja apenas se posa en los límpidos y trasparentes cristales de la planta baja, lo que acentúa el carácter globístico del cuerpo principal que ha conseguido transformaciones significativas al plantear una envolvente que deja atrás los conceptos tradicionales de cubierta y pared.

Metal x 2. Kunsthaus Graz

 

Kunsthaus Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 - 2003

La Eisernes Haus o “Casa de hierro”, fue una de las primeras construcciones de hierro fundido emplazadas en el continente e importada de Inglaterra por impulso del arquitecto y promotor Josef Benedict Withalm. Data de 1848 y en ella funciono una gran tienda departamental, el café Meran y un bar en el sótano. Después de sucesivos cambios de uso y de imagen, el edificio es restaurado y rehabilitado junto a la Kunsthaus que la integra y relaciona con atención.

Si la “Casa de hierro”, había significado un corte rotundo con las antiguas construcciones, el proyectado por Cook y Fournier, pretende lo mismo con técnicas y materiales acordes al siglo XXI. Los une la estructura metálica, pero mientras que en una se expone, en la otra se oculta.

Murvorstadt. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

La Kunsthaus se emplaza cerca del rio Mur en el Murvorstadt, al oeste de la ciudad, un barrio que se caracterizo por alojar aquellas funciones no deseables por los sectores medios o distinguidos: lugar de talleres, de acogida de inmigrantes, zona roja. A fines del siglo XX el área muestra signos de cansancio y depresión. Para los planificadores el nuevo edificio aparece como un dinamizador del sector, interpretando su sentido y carácter.

Expresa Peter Cook: “No se puede simplificar el contexto. Yo me crié en varias ciudades porque mi padre era oficial de la Armada. Tengo una memoria muy marcada de las diversas atmósferas. De pequeño no pude tener amigos, pero vi mundo. Y toda mi vida de observaciones y experiencias en lugares se refleja en la arquitectura. Tengo una antena para oler las ciudades.”

La arquitectura debe incluir también vida. Entrevista de Anatxu Zabalbeascoa a Peter Cook. 

Diario El País, 3 de diciembre de 2011

Anómalo. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier-. 2001 – 2003

En 1968 se celebra en la ciudad de Graz la primera edición del festival de arte contemporáneo, el steirische herbst; y en 1985, el Styriarte, festival de música clásica. En 1993 se promueve en Graz el Mes Cultural Europeo. Todo esto señala el interés de la ciudad por asumir un compromiso activo con la cultura.

El propósito de construir un centro de arte contemporáneo se remonta a la década del ochenta, y prueba de ello son los concursos realizados en 1988 y en 1998; ninguna de estas propuestas llega a materializarse, en la última ya se habían presentado los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier. En 1999 su centro histórico pasa a formar parte de la lista de Patrimonio Mundial, sumando una nueva promesa para el futuro de Graz.

Anualmente la Unión Europea elige una o mas ciudades como Capital Europea de la Cultura con el objetivo de impulsar proyectos tendientes a promover y aumentar su infraestructura cultural. Para el año 2003 la ciudad elegida es Graz, concretando proyectos como la Isla en el Mur, la Casa de la Literatura, el Museo de los Niños, el Helmut List Hall; e intervenciones en el Aeropuerto, en la Estación Principal de Trenes, en los alrededores del Schlossber, en la Plaza Mayor y en la plaza del distrito de Andritz. 

 

En el año 2000 se llama a concurso para la construcción de un centro de Arte Contemporáneo; el proyecto que resulta ganador es el de los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier.

 

La observación mas cercana y atenta empuja a la imaginación. El edificio comienza a recibir sobrenombres: Friendly Alien, como lo apodaron sus creadores; o el alienígena, el globo azul, oruga artificial, burbuja azul, el erizo artístico. Las asociaciones permiten enraizar la lógica y destinar un sentido, que facilita la aceptación o relación con el objeto.