jueves, 15 de marzo de 2018

Un tesoro escondido. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

La habitación, sus paredes, la ventana, los muebles, no son nada sin la luz. Son las sombras, la penumbra o la fuerte iluminación las que a través del día y de las estaciones van haciendo que esos mismos componentes vayan adquiriendo formas distintas y hablen diferentes idiomas.
La fuerte luminosidad endurece las aristas y las esquinas; los brillos se hacen potentes, deslumbrantes y a veces enceguesedores. La dureza acaricia las cosas haciéndolas reales y persistentes.
Con la penumbra los cuerpos diluyen sus formas. La memoria de lo inmaterial cobra vida. Las certezas se vuelven posibilidades, el mundo comienza a ser desconocido, la magia envuelve los objetos; la dimensión de la intimidad se abre como un capullo ante nuestros ojos.

miércoles, 14 de marzo de 2018

Estructura puntual. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936
Cuando en 1929 Aalto se presenta al concurso Thonet de Berlín con muebles realizados en madera de haya alemana y trabajados con varillas prensadas, la propuesta es rechazada por el jurado por la escasa especificación técnica. La experiencia sirve al diseñador para volcarse a partir de allí, a la elaboración de muebles en madera de abedul o álamo, propios de Finlandia, y por ende, más fáciles de conseguir y de costo mas acomodado.

La forma prismática del local es tensionada por la columna pintada de blanco, exenta y descentrada, que forma parte de la estructura puntual de la obra. La ventana relativamente pequeña se abre en el centro de la pared externa; apoya visualmente sobre un tabla corrida que da continuidad y cierre al sector, cobijando en la parte inferior el radiador de calefacción. El respaldo de la cama, rectangular, blanco y liso, se extiende hacia las mesitas laterales. Como en otros casos la alfombra sigue un dibujo geométrico acorde con el resto de los componentes.

martes, 13 de marzo de 2018

Sociego. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

En 1933, con la energía de Morton P. Shancl y el patrocinio de la revista Architectural Review, se organiza en los grandes almacenes Fortnum & Mason de Londres, conocida tambien como "Fortnum's", una exposición de muebles en dónde Aalto participa con el sillón 402. El espaldarazo logrado en esta circunstancia le permite al arquitecto participar de muchas otras exposiciones y alcanzar reconocimiento internacional.

El estar íntimo es un centro de convergencia en dónde, sin embargo, la intimidad se hace presente. Una ventana de pared a pared busca la altura. Cerca de ella se emplazan dos sillones 402 cuya estructura o marco es de abedul macizo curvado y flexible; el espaldar algo inclinado y el asiento, son acolchados. Invitan a la lectura, a la tranquila conversación o simplemente al reposo. Los acompañan una mesa lo suficientemente pequeña como para no pesar en el espacio, y relativamente grande como para permitir el apoyo de un juego de mesa. Un mueble prismático, bajo y cerrado se extiende sobre una de las paredes; desafía nuestra curiosidad de saber que guarda. Sobre él unas estanterías del tipo 112A de colgar diseñadas en 1936, producen el efecto contrario mostrando todo su contenido, despojándose de todo secreto. De abedul, llevan los amarres curvos en la parte superior; se diferencian de las producidas actualmente en serie por los pequeños tacos que separan la tabla de apoyo.
La tensión de cerrado y abierto completa el equilibrio de este lugar pleno de sugerencias.

lunes, 12 de marzo de 2018

Espacio de intimidad. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

Los ambientes de planta alta y la escalera convergen a este lugar íntimo pero a la vez sociable del estar.

El estar privado de la planta alta se resuelve en torno a una chimenea de ladrillos de máquina a la vista. Es muy liviana y ligera, y parece no pesar en el espacio; combina con una sucesión de varillas verticales de madera ligeramente espaciadas. Ocultan y muestran al mismo tiempo; es como jugar a las escondidas.
En las puertas de tipo placa los montantes de los marcos continúan hasta el cielorraso, acompañando el gesto ascensional de las varillas.
El ambiente es claro y deseoso de luz, invita a quedarse.


domingo, 11 de marzo de 2018

Cocina. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

Cuando la arquitecta Margarete Schütte-Lihotzky proyecta la cocina para el conjunto de vivienda social Römerstadt en Frankfort, del arquitecto Ernst May, no se imagina la trascendencia que iba a alcanzar en el diseño contemporáneo. Aspectos como la separación de uso, la racionalización de sus partes, la funcionalidad de los muebles, ayudarían a ganar en espacio y confort.

La cocina de la casa de los Aalto seguiría, aunque totalmente integrada a las necesidades del matrimonio, los principios de “la cocina de Francfort. Los muebles fijos ocupan buena parte de las paredes adaptándose a las alturas, vanos y otros imponderables, los lugares de apoyo se extienden en sitios estratégicos.

sábado, 10 de marzo de 2018

La razón guarda sorpresas. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

El mueble como una caja de sorpresas; se abre, y se descubre un mundo.
Del lado de la pared que da al estar la estantería blanca y abierta expone los libros, y del del lado opuesto, en el comedor dos muebles se contraponen. Uno de madera de abedul y puertas blancas, de mediana altura y dividido en dos partes; permanece silencioso y estricto. A un costado una puertecilla mágica en donde menos lo esperamos; como si el secreto fuera parte de la poesía que el autor pone ante los ojos distraídos.
El mueble de fondo, dividido en tres, es mas alto. La parte superior acristalada nos recuerda a los tradicionales muebles de vitrina que guardan el tesoro preciado que “se mira y no se toca”. Allí están varios objetos de la serie de cristal Bölgeblick que diseñara Aino hacia 1932 para la empresa Iittala; tres años mas tarde obtienen la Medalla de Oro en Diseño, en la VI Trienal de Milán. Los elementos de vidrio de forma escalonada y apilables, parecen repetir una y otra vez las ondas sucesivas del agua.

viernes, 9 de marzo de 2018

Reunión. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

El comedor se abre visualmente hacia el jardín y se conecta directamente con el estar. La casa en los países nórdicos se transforma, especialmente en invierno, en verdaderos centros de sociabilización, por lo que los interiores cobran un lugar protagónico al convocar a la reunión y la conversación. Debido a esto, la disposición de los muebles, la relación indirecta con el exterior, la forma de conectarse con la luz natural y artificial, adquieren especial significado. 
 
La naturaleza biológica es rica y sabia y puede, con la misma estructura y principios, encontrar un billón de combinaciones, cada una representando un nivel alto de desarrollo
formal. La vida del hombre pertenece a la misma familia, las cosas que le rodean son fetiches y alegorías con un valor simbólico y no pueden ser tratadas de manera diferente a los otros elementos biológicos”. Alvar Aalto, conferencia Racionalismo y hombre. En la reunión anual de la Sociedad Sueca de Arte y Diseño. Mayo de 1935

jueves, 8 de marzo de 2018

Integración. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

El estudio se integra a la casa en el hall de acceso, y en la parte interna con el estar.
En la imagen tomada desde el comedor se observa parte del estar y al fondo el estudio, separado por un pequeño desnivel y una puerta corrediza de madera contrachapada. 
 
En primer plano, la lámpara de colgar para mesa esta compuesta por tres difusores cilíndricos con anilla de latón; están unidos por una abrazadera superior. Con el tamaño y la potencia expresiva de sus formas, caracteriza el ambiente ¿precursora de la esbelta lámpara Hand de 1951?

miércoles, 7 de marzo de 2018

Eskimoerindens skinnbuxa. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

El matrimonio Aalto viene trabajando en diseños de vidrio para la decoración. Alvar propone en 1936 un jarrón de vidrio moderno, puro y claro, traslúcido de formas onduladas. Estas ya habían sido utilizadas por él en el techo de madera de la sala de conferencias de la Biblioteca de Viipuri, y las incorporará también en proyectos posteriores.
Ese mismo año lo presenta en un concurso nacional organizado por la cristalería Karhula-Iittala, en donde gana el Premio al Diseño Innovador y es expuesto en Menaje y Arte del Vidrio. Inmediatamente presentado en el pabellón finlandés de la Feria Internacional de París de 1937. El nombre elegido para el objeto es Eskimoerindens skinnbuxa -pantalones de piel de mujer esquimal-, asociándolo con la tradición cultural de su país. Más tarde, como lo utilizan por primera vez en la decoración del Hotel Savoy, tomó ese nombre, más eficaz para su difusión; hoy se lo ubica como modelo N.º 9748.
La organicidad de sus lineas llevan a asociarlo con el agua o el paisaje de Finlandia; los contornos curvos y vivos junto a los reflejos naturales del vidrio, conducen el interés y la curiosidad del observador.
Se conservan bocetos en dónde Aalto va buscando las curvas mas adecuadas. La materialización del jarrón se basa en la técnica tradicional del vidrio soplado. Surge pues de una simple bola de vidrio fundido; en el proceso se utilizaba un molde de madera que dejaba en el objeto un brillo especial debido a sus pequeñas imperfecciones.

martes, 6 de marzo de 2018

Los Aalto y Artek. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 716
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936
El acercamiento de los Aalto con los Gullichsen en 1935, fructifica en un proyecto que encaran Alvar, Aino, Marie y el historiador Nils-Gustav Hahl, y que pronto se formaliza en una empresa dedicada al diseño y producción en serie de muebles y objetos: Artek -arte y tecnología-.

Desde el estar se puede acceder al jardín. Junto a la puerta la mesa de te, Trolley 900 aún en venta por Artek. Es ideada para la Villa Mairea en 1936 y exhibida en la Exposición Mundial de París del año siguiente. De madera de abedul, se caracteriza por las ruedas compactas, el apoyo superior de baldosas de cerámica y la canasta de ratán.

lunes, 5 de marzo de 2018

Muebles en casa. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936
A fines de la década del 20, Aalto comienza a colaborar con Otto Korhonen, director técnico de la empresa Hounekalu-ja Rakennustyötehdas, en el diseño de muebles para el hospital de Paimio y en el edificio de la cooperativa agrícola Southwestern en Turku. Mas tarde Aalto trabaja en los taburetes apilables M60, de 1932-33

En el estar de la casa se aprecia el sillón 400 ”Tankki” realizado en madera curvada de abedul macizo, de 1936. Las líneas se mueven inquietas, como las costas de los lagos, como el perfil de las piedras desbastadas por el agua. Las suaves vetas de la madera dialogan con el tejido compacto y dibujado de las fibras. La tela del tapizado, la clásica Zebra, es elegida por Aino en uno de sus viajes, e incorporada a la colección de Artek en los años ‘30; el dibujo, además de tener profundidad visual, trasmite fuerza y sensualidad.
La lámpara que cuelga es la A331, conocida también como “la colmena”, diseñada para la Universidad de Jyväskylä, y en 1953 producida para Artek. Es materializada en aluminio pulido blanco con las cortinas en latón, y se caracteriza pos sus líneas simples y riqueza formal; tan bella cuando se prende como cuando esta apagada.

domingo, 4 de marzo de 2018

Eso es la casa. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

El diseño de la envolvente corre paralelo al de componentes interiores; el diseño del espacio exterior es coetáneo a las fachadas. Sin embargo, no quedan congelados en el tiempo, se enriquece con agregados, pequeñas modificaciones, que hablan de la vida.

Crecen y se sustituyen las plantas; se alimentan los tallos, se quitan las hojas secas, se observa crecer una flor. El interior vegetal compite con el follaje externo al que dirigimos la mirada inevitablemente; la barrera de árboles, el pasto entre las piedras, aquella rama que cae, ese retoño que crece desmesurado. Imaginamos el contraste en el invierno, cuando el paisaje exterior se cubre de nieve mientras resplandecen las hojas verdes del interior acaparando nuestras miradas. Ese mundo verde se apoya en un plano de madera cuidadosamente pensado, y se complementa con un objeto diseñado con esmero.

sábado, 3 de marzo de 2018

Poblando el estar. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936
Harry Gullichsen, empresario maderero, y su esposa la pintora Maire Ahlström conocen a los Aalto en 1935, ocasión en que aquellos deciden realizar una galería de arte dedicada a las vanguardias. Al año siguiente hallamos a Aino dedicada al diseño de los interiores de la casa de los Gullichsen ubicada en Helsinki; el doble juego de proyectar los ambientes de otros y el suyo propio.

El estar de la casa Aalto, expone, como el resto de los locales, aquel impulso de “hacerlo todo”. El equipamiento que se ajusta a las paredes, los objetos sueltos que van poblando el lugar, y se van adecuado a cada uno de los rincones para hacer mas agradable la vida. 
 
Una silla debería cumplir de un modo razonable toda una serie de requisitos en armonía, no debe ser estridente en su diseño, tampoco debe ser inadecuada en términos de absorción de sonido, etc. Una pieza en contacto íntimo con el hombre no debe estar hecha con materiales muy conductores del calor como los metales”. Alvar Aalto, conferencia Racionalismo y hombre. En la reunión anual de la Sociedad Sueca de Arte y Diseño. Mayo de 1935

viernes, 2 de marzo de 2018

Un taburete en el hall. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 - 1936
Los jóvenes Aino Marsio y Aalto trabajan juntos en el amoblamiento de un consultorio de dentista en 1919. Ella comienza a trabajar en el estudio de Aalto en 1924 cuando este recibe el encargo para la decoración de la habitación de un amigo y del Café Seurahuone.

Aino y Alvar se casan poco tiempo mas tarde, y permanecerán complementando sus tareas hasta la muerte de Aino en 1949.

Al acceder nos encontramos con un pequeño hall de distribución: a la derecha, la espera del estudio; adelante, el estar de la casa que naturalemente nos invita a pasar; a la izquierda, casi oculta, la escalera que nos lleva a la planta privada de la vivienda. El espacio se completa con un simple mueble de apoyo colgante, un espejo y un taburete. Un lugar que puede ser desdeñado; un lugar de paso. Al estar allí sentimos curiosidad, cierta incertidumbre.

El taburete apilable M60, es diseñado entre 1932 y 1933 aplicando el método de producción ideado por Aalto y Korhonen. Este método permite fabricar patas en forma de L para taburetes -luego se aplicara en sillas y mesas-, y consiste en efectuar de 6 a 9 cortes en el extremo de la pieza de madera que se desea doblar; esto se hace de forma manual. Los taburetes llevan cuatro patas y también tres, para facilitar el apilamiento. El asiento es circular de un diámetro aproximado de 35 centímetros. En la primera producción importante de 1934 vienen pintados con variedad de colores, y los asientos se tapizan en tela con acabados distintos, con o sin cojín. Mas tarde se hacen también con linóleo y piel artificial, y se mejora y automatiza el proceso de doblado con el fin de elevar la calidad y bajar el precio.

jueves, 1 de marzo de 2018

Inquietante. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 - 1936

En la pared portante de mampostería de ladrillos se recorta la puerta que toma las mismas características que la principal, y el “bichadero” rehundido en el muro nos inquieta, y nos preguntamos: ¿qué secreto esconde?. Y entonces, esas carpinterías que parecían inmóviles, comienzan a desplegarse, nos envuelven, conspiran.

Tiempo. Suiza, Lausanne

Una manera de acercarnos a la arquitectura consiste en hacerlo desde el lenguaje poético, trascendiendo la mera observación de ...