domingo, 25 de febrero de 2018

Controlada complejidad. Helsinki



Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 - 1936

En el contrafrente, la vivienda se retranquea respecto al estudio; el volumen es horadado por una terraza y un balcón en el piso superior y un porche en la planta baja.
Arriba predomina la madera de recubrimiento formada por listones verticales, abajo prevalece la pintura blanca y las carpinterías claras de madera.
En las otras fachadas hay tranquilidad y orden, en esta, una controlada complejidad que impone movimiento y cierta tensión.

sábado, 24 de febrero de 2018

Asoman los sentimientos. Helsink


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 - 1936
Desde pequeño Aalto tuvo contacto con la naturaleza, particularmente con los terrenos, no solo a través de su experiencia directa sino también a través de planos y dibujos, ya que su padre era agrimensor. En este sentido el dibujo fue un elemento de referencia y compañía que el mismo Aalto recordaría en “La mesa blanca”.

La dialéctica construcción-entorno es sencilla, liderada por el sentido común y la prudencia. Los materiales domesticados de la casa-estudio parecen revelarse en la parte externa de manera romántica; ahí está el muro de contención de piedra, oscura y ancestral, o las lajas ligeramente acomodadas de los senderos.
La objetividad se pierde conquistada por los sentimientos.

viernes, 23 de febrero de 2018

Cuando lo sencillo conmueve. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 804
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

El simple acceso al cuarto de guardado se abre hacia el jardín.
Cada material con su propia expresión: el ladrillo enrazado y pintado de blanco, el hormigón exponiendo las tablas horizontales del encofrado, las tablas de madera con sus vetas.
Cuando el diseño solo se encamina a cumplir una función y la elección de los materiales responden a la necesidad estructural y de cerramiento, es posible que el contacto con la arquitectura vernácula se estreche. No hay sofisticación; la sencillez colma el corazón sediento de belleza.

jueves, 22 de febrero de 2018

Apoyo sensible. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936
En la Villa del Profesor August Tammekann Tartu en Estonia -1932/1934-, Aalto conserva un enfoque racionalista, caracterizado por las paredes blancas y lisas, y la composición articulada con volúmenes ortogonales. En la casa-etudio hay un salto cualitativo al integrar con inteligencia la tradición finlandesa.

El basamento de hormigón ha adquirido su máxima expresión; detrás se emplazan locales de servicio y bodega. Se asoma el muro de contención de piedra que permite la terraza de la vivienda.
El desagüe externo y las pendientes superiores denuncian la cubierta a dos aguas correspondiente al estudio.
Arquitectura planteada con rigor y lógica; el racionalismo ha dado lugar a la poesía.

miércoles, 21 de febrero de 2018

Sacabocado, Helsink


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936
En el período que se estaba ejecutando esta obra, Aalto comienza a realizar el proyecto para la fábrica de celulosa de Suníla -isla de Pyötinen, Kotka-, en colaboración con el director de la sociedad y el ingeniero responsable de la producción.

Sobre el basamento de hormigón armado se levanta la pared portante de ladrillos que caracteriza al estudio. Hundidas en el hueco del muro, las importantes y simples carpinterías de madera ejercen su presencia. La ventana de esquina que se abre al paisaje circundante, corresponde al sitio dónde solía trabajar Alvar Aalto.

martes, 20 de febrero de 2018

Lateral del estudio. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936
Paralelamente Alvar interviene en el Master Plan de Stenius, en Munkkiniemi, la misma zona en que se emplaza la casa-estudio.

El terreno de doble inclinación es excavado y rellenado, exponiendo en el perímetro de la construcción un basamento de hormigón visto que se va adaptando a las necesidades de la obra. El lateral del estudio -que muestra la imagen- adquiere importancia al acoger locales de servicio y bodega. Se expresa denunciando el encofrado horizontal de tablas que remiten a las sutiles hiladas del ladrillo de la pared superior. Aquí las ventanas se abren con libertad de tamaños y de alturas en una composición de sutil equilibrio. 
Como contrapunto a la modernidad, la valla que demarca esta parte del lote remite a las construcciones tradicionales finlandesas.

lunes, 19 de febrero de 2018

Salientes. Helsinki




Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 656 y 649
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 -1936
Desde 1927 Aalto va incorporando con mas fuerza los nuevos materiales y las innovaciones técnicas. En los años treinta su modernidad se torna mas sutil y delicada.

El volumen que forma la fachada de la casa-estudio es trabajado con salientes que le otorgan carácter y expresión. 
Por una parte, avanza el muro en L que forma la entrada al garaje; allí las puertas se diferencian: la del hombre, lateral, y las del auto, frontales. Ambas de tablas verticales de madera clara. 
Por otra parte,  en el extremo opuesto y arriba, sobresaliendo del muro y a manera de "sombrero", la caja formada por varillas verticales de madera correspondiente al piso alto de la vivienda.

domingo, 18 de febrero de 2018

Acceso. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 537
Alvar Aalto y Aino Mario. Ideada en 1934, y concluida entre 1935 y 1936
Afincados desde 1933 en Helsinki, el matrimonio Aalto sigue presentándose en concursos de los que logran algunos encargos importantes como el Estadio Nacional, que no se concreta, y otros que tendrán mejores destinos, como las obras para la Fábrica de Celulosa y urbanización en Kotka. En ese año concluye un edificio comenzado en 1928, el Sanatorio antituberculoso de Paimio.

El acceso elevado, se unifica para la vivienda y el estudio. Unos escalones de piedra recortada libremente contrasta con la rigurosa ortogonalidad de la construcción.
El muro del patio nos orienta hacia el acceso, tomando la misma altura de la puerta.
Esta se aleja apenas de esa pared y se muestra sencilla pero fuerte y seca. Su madera clara contrasta con los listones de la envolvente de la segunda planta, que caracteriza el área de vivienda; es de varillas oscuras avanza apenas por sobre la puerta, como para protegerla o señalarla.
El montante con vidrio fijo superior nos invita a penetrar visualmente en el interior, aunque de forma parcial, limitada. La transparencia tan alta, muestra y a la vez esconde, jugando con el curioso que desea adentrarse y no puede.
El umbral avanza y confunde con los escalones. Presenta una forma un coco mas regularizada que éstos, y se extiende hacia los laterales creando un descanso para quien accede.
Los escalones, casi flotantes y duros, se desparraman en curva acompañados por las plantas que los enmarcan acompañándolos.
Al acercarnos a la puerta observamos la vetas de la tablas claras y verticales. Los materiales parecen recobrar su fuerza a través de sus diferencias y texturas.

sábado, 17 de febrero de 2018

Modernidad. Helsinki




Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 648
Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 - 1936
La colaboración de Aalto con Erik Bryggman en Turku fue de importancia. Hacia mediado de los años veinte, este conocía Italia, había establecido su estudio, venía de haber tomado contacto con Walter Gropius y de haber conocido la Bauhaus con las casas de sus profesores, y de haber recorrido la Weissenhofsiedlung de Stuttgart. En 1927 comienzan a realizar algunos trabajos juntos. Por ese entonces Aalto ganaba el concurso para la Biblioteca Municipal de Viipuri, que recién es inaugurada en1935. De la labor entre Bryggman y Aalto se destaca las obras para la Feria del Séptimo Centenario de Turku en 1929. Un año antes Aalto había participado en el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna -CIAM-, cosa que también hará en 1929, 1930 y 1933, en dónde se firma la Carta de Atenas. En ese año se traslada con Aino a Helsinki.

El edificio de la casa y estudio se retira de la línea municipal. El volumen del último se expresa con ladrillo enrazado pintado de blanco, mostrando solo en la parte inferior una ventana alta con que se abre el local de espera y la pequeña saliente que forma el garaje que se cierra con puertas de tablas de madera clara. El zócalo de hormigón muestra un escalonado que va diferenciando las partes.
La puerta de acceso articula estudio y vivienda. Esta se evidencia a través de una saliente recubierta con varillas de madera oscura para la planta alta, mientras que la planta baja pintada de blanco, queda oculta por un muro que avanza hasta la línea municipal y que resguarda el patio de servicio.

viernes, 16 de febrero de 2018

Calle Riihitie 20. Helsinki


Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 653
Alvar Aalto y Aino Mario. Ideada en 1934, y concluida entre 1935 y 1936
En la calle Riihitie, los esposos construyen esta casa y estudio poco tiempo después de su establecimiento en la ciudad de Helsinki.

Los materiales corrientes son combinados con sencillez y racionalidad. Ladrillo con terminación enrazada pintado de blanco, listones de madera con tinte oscuro, piedra, hormigón armado visto.

En un terreno en pendiente, la planta se posa sobre él sin mayores esfuerzos, dando respuestas claras al clima y la orientación.

Las áreas de vivienda y de estudio se interconectan y separan al mismo tiempo, logrando así integración y privacidad.
Los volúmenes de la casa y del estudio se articulan con maestría identificándose con claridad: uno a través del ladrillo visto enrazado y pintado de blanco y el otro con los listones oscuros de madera.

lunes, 12 de febrero de 2018

Diversidad en El Messidor, Villa La Angostura.



Residencia El Messidor, Villa La Angostura, Neuquén, Argentina

Alejandro Bustillo proyecta en 1940

Junto al lago Nahuel Huapi, el Sr. José Demaría Sala y la Señora Sara Madero de Demaría Sala, prima del Bustillo, hacen levantar su residencia; las obras fueron responsabilidad del constructor Pedro Longaretti 

Si bien hay continuidad de la arquitectura Beaux Arts, inspirada en los castillos franceses de composición libre, no renuncia a la modernidad. La composición se basa en la complejidad de volúmenes de piedra y el complemento de otros, en ladrillo visto. Cierra la presencia de enormes techos en pendiente, en dónde se ubican las lumbreras y sobresalen las altas chimeneas.
Las duras formas prismáticas no cierran estéticamente si no se complementan con algún volumen curvo.
 

Ruptura. Graz, Austria


Kunsthaus Graz, o Museo de Arte de Graz, Austria.

Proyecto de Peter Cook y Colin Fournier-, 2001 - 2003

El concurso se realizo el año 2000, y la propuesta contrasta con el entorno a partir de proponer una arquitectura de “alta tecnología”. La manzana se completa, con el “edificio de hierro” y dos construcciones tradicionales, que toman actividades complementarias al nuevo edificio “globo”

Estimuladas, algunas formas crujen.
Cada material permanece en su lugar, sin traspasarse. La fractura que se produce entre ellos parece expresar las distintas energías que albergan; cada forma deja escapar las situaciones que están pasando en su entorno.

domingo, 11 de febrero de 2018

Ruptura. Graz, Austria



Kunsthaus Graz, o Museo de Arte de Graz, Austria.

Proyecto de Peter Cook y Colin Fournier-, 2001 - 2003

El concurso se realizo el año 2000, y la propuesta contrasta con el entorno a partir de proponer una arquitectura de “alta tecnología”. La manzana se completa, con el “edificio de hierro” y dos construcciones tradicionales, que toman actividades complementarias al nuevo edificio “globo”

Estimuladas, algunas formas crujen.
Cada material permanece en su lugar, sin traspasarse. La fractura que se produce entre ellos parece expresar las distintas energías que albergan; cada forma deja escapar las situaciones que están pasando en su entorno.

sábado, 10 de febrero de 2018

Ruptura. Graz, Austria


Kunsthaus Graz, o Museo de Arte de Graz, Austria.

Proyecto de Peter Cook y Colin Fournier-, 2001 - 2003

El concurso se realizo el año 2000, y la propuesta contrasta con el entorno a partir de proponer una arquitectura de “alta tecnología”. La manzana se completa, con el “edificio de hierro” y dos construcciones tradicionales, que tomarían actividades complementarias al nuevo edificio “globo”

Estimuladas, algunas formas crujen.
Cada material permanece en su lugar, sin traspasarse. La fractura que se produce entre ellos parece expresar las distintas energías que albergan; cada forma deja escapar las situaciones que están pasando en su entorno.

viernes, 9 de febrero de 2018

Mármol. Opera, Oslo

Opera de Oslo -Operahuset-, Noruega

Snøhetta. Para el diseño de los paneles de mármol participan los artistas Kristian Blystad, Kalle Grude y Jorunn Sannes. 2002-2008 
 
El paseo extremadamente duro de sus formas
y el gélido aliento de miradas infinitas,
nos trasportan a un mundo de suaves murmullos o de gritos apagados

Tiempo. Suiza, Lausanne

Una manera de acercarnos a la arquitectura consiste en hacerlo desde el lenguaje poético, trascendiendo la mera observación de ...