Abertura. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003 

 

En uno de los extremos del segundo nivel un pequeño entrepiso permite acceder a la “aguja”. Contrastando con el resto del espacio, una generosa ventana se abre bañando de luz todo el sector.

Rampa mecánica. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier-. 2001 – 2003

 

La Kunsthaus se levanta sobre tres niveles de estacionamiento con capacidad para 146 vehículos, y esta compuesta por dos pisos principales que se desarrollan dentro de la burbuja; asimismo se relaciona a las otras construcciones existentes que conforman la manzana, como el Edificio de Hierro, que restaurado, se integra al conjunto. 

 

Las rampas mecánicas comunican los tres niveles; la que une la planta baja con el primer piso, pasa de un espacio abierto a otro concentrado y direccionado que orienta la mirada hacia el punto de llegada, en dónde vuelve a abrirse en la sala de exposiciones.

Tripas. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

 

Desde el foyer, las finas carpinterías de la fachada se engrosan con la estructura metálica de sostén; detrás se aprecia la fila de árboles que acompañan los bordes del río.

El piso continuo y liso unifica los distintos sectores. El cielorraso esta formado en parte por el mismo tipo de paneles que caracteriza el caparazón externa confirmando la continuidad de la burbuja hacia el interior. Se integra al mostrador de informes, la taquilla y el espacio de la confitería. Hacia el interior de la manzana se ubican las escaleras, los servicios y la sala de conferencias. 

 

Las fotos aquí expuestas muestran sus "tripas", los elementos de sostén y parte de las instalaciones que pasan por detrás. El foyer, además de sufrir cambios en los accesos, lo hacen en los usos con la mirada atenta de los conservadores; la diseñadora Anna Lena von Helldorff revisa el sistema de señalización e información. Se trata de un espacio cambiante, con servicios de información, comunicación y entretenimiento, en dónde la sustitución de muebles y otros componentes ayudarán al confort y a la satisfacción de necesidades para personas con movilidad restringida o con impedimentos auditivos o visuales.

Levedad. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

La fina carpintería oscura es modulada con paneles verticales y deja escapar en la parte inferior, entre otras, una puerta giratoria de cristal.

Area acceso. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

 

La Kunsthaus está especializada en el arte contemporáneo de las últimas décadas. Es sostenida por un programa de exposiciones itinerantes, careciendo de colección propia y de espacios destinados a la investigación.

Con sus 11.100 metros cuadrados, el programa principal de exhibiciones temporales, recibe el apoyo de oficinas, sala de juntas, cafetería, librería, áreas de entrega, depósitos y talleres.

El nuevo acceso principal se sitúa en el sitio en que los volúmenes de distinta forma se ponen en tensión. El de la “Casa de Hierro” con su pared medianera debidamente rediseñada, el de la exuberante burbuja, y el de la “aguja” que se extiende en la parte superior conectando los anteriores y casi levitando. La pared vertical de cristal, que en el resto de la fachada se mantiene aplastada bajo la burbuja, aquí se levanta hasta alcanzar la altura de la “Casa de Hierro”. 

Contención. Kunsthaus Graz

Kunsthaus Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier, inaugurado en 2003

El inmenso globo posee una instalación computada que permite exhibir imágenes y videos artísticos que complementan las actividades del interior. El brillante caparazón de paneles fotovoltaicos nos devora; volvemos a ser jóvenes en la película de acrílico que devela la luz.

Después de 15 años, el acceso principal que se hallaba sobre la Südtirolerplatz, en la “Casa de Hierro”, pasa a la calle Lendkai, frente al río Mur. Allí se abre la vereda y junto a la pared acristalada que permite ver el interior, va al encuentro de intelectuales, artistas y público en general. El diseño temporal de Topotek 1 preanuncia una conjunción entre la arquitectura, el paisajismo, el diseño y el arte.

BIX. Kunsthaus Graz

Contención. Graz

Kunsthaus Graz, Austria.

La superficie de paneles ofrecen con poco espesor, 20 mm, una buena resistencia al viento y la lluvia, son traslúcidos y coloreados con pigmentos azulados. Con juntas abiertas, albergan una instalación realizada por la empresa alemana Realities United; se trata de un sistema computado que permite proyectar imágenes. Los diseñadores lo denominan BIX, palabra que sale de la conjunción de las palabras “Big” y “pixels”.

Toberas. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

Las 16 “toberas” son armazones autoportantes que se ubican en la cubierta exterior como elementos separados siguiendo la composición estructural de la piel; muestran una continuidad visual con ésta.

14 de ellas actúan como lucernarios; están acompañadas por una que esta diseñada especialmente como medida de protección y seguridad en caso de incendios, y otra, como observador que, desde el interior, orienta la mirada a uno de los símbolos más tradicionales de la ciudad: la Torre del Reloj. La Torre es una sobreviviente del Castillo de Graz, emplazado en la colina de Schlossberg, y mandado a derribar por Napoleón Bonaparte en 1809. Fue construida hacia 1560 y el reloj realizado por Michael Sylvester Funk en 1712.

Los dos símbolos de Graz, el antiguo y el nuevo, se tocan en la distancia, observándose entre sí. Uno en lo alto de la colina y el otro acurrucado junto al Mur; uno hundiendo sus raíces en la historia y el otro expresando el futuro.

Energía. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria. 4602 (un saliente en el techo)

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

El Kunsthaus genera su propia energía a través de una serie de unidades fotovoltaicas integradas que están convenientemente dispuestas en la caparazón curva. Asimismo, para impedir la deformación de los paneles en caso de incendio, se ha dispuesto en toda la envolvente un sistema de nebulización. De la enorme superficie se desprenden unas salientes o “toberas” que orientadas al norte cumplen la función de lucernarios.

BIX Façade. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

La cubierta-fachada esta compuesta por mas de mil paneles de metracrilato de hasta dos por tres metros. El material sintético-acrílico permite que cada panel sea cortado y curvado individualmente. Debido a su elevada dilatación térmica, casi cinco veces mas que el acero, requiere separaciones generosas y una atención especial en el sistema de fijación de acero inoxidable. 

 

Debajo, y en la fachada que abre al río, se alojan unas 925 lámparas fluorescentes circulares y convencionales de cuarenta centímetros de diámetro. Cada anillo actúa como un pixel; la intensidad lumínica tiene brillo ajustable de 0 a 100, y un ritmo o frecuencia de 18 valores por segundo. Todo el sistema es regulado por ordenador. Esto permite convertir áreas enteras en pantallas que proyectan diversas imágenes. La piel exterior es un campo de trabajo para proyectos artísticos y de comunicación. Desde el espacio urbano, el transeúnte es empujado a participar de un lugar de cultura.

Inspiración. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

Al observar el edificio es imposible que no vengan a nuestra memoria la Walking City o la serie de viviendas inflables de Ron Herron, el Living Pod de David Greene, la Ideas Circus de Peter Cook y Dennis Crompton, los Airship M3 de Instant City o la plaza de Plug in City del mismo Cook. Salvando distancias, tiempos y tecnologías, el Archigram de los ‘60 se hacen presentes en esta arquitectura que irrumpe en el contexto urbano de Graz, sin pudor. 

La burbuja azul parece flotar, liviana, frágil y animada por una extraña vida que muchos no creíamos posible.

Time Time Graz. Kunsthaus

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

Sea que nos acerquemos al Kunsthaus por Mariahilferstrase o por Kosakengasse, irrumpe primero su curva alta, brillante y azul. Las formas rectas de la arquitectura circundante solo tienen su eco en las partes inferiores del artefacto.

Al fondo Kosakengasse la pantalla de árboles anuncian la presencia del río.

Para las horas del día Max Neuhaus propuso un espacio exterior definido por el sonido, que lentamente va creciendo de manera imperceptible hasta llegar a los 45 minutos, y de pronto acaba. Es en este momento, el silencio hace que nos demos cuenta que había sonido. Por quince minutos calla, y luego comienza el ciclo nuevamente. De esta manera el Kunsthaus ha logrado su propia voz, tal como pasa con las campanas de una iglesia, el timbre de una escuela, la llegada del tren. 

  

Al fondo Kosakengasse la pantalla de árboles anuncian la presencia del río. En la noche serena, cuando casi nadie camina por las calles es posible escuchar el suave y acompasado rumor de las aguas. Me dejo envolver por la bruma y las formas brillantes y redondeadas del Kunsthaus inquietan el corazón.

J’en reste bleu. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

La curva facetada y recta de los vidrios inferiores parecen penetrar en el caparazón curvo y potente del plexiglás. En ese coronamiento, que encaja como un sombrero y queda casi suspendido, se refleja la hilera de construcciones tradicionales con techos de tejas y muros de variada coloratura.

El intenso color azul se concentra en el cielo para sosegar la mirada y el espíritu, buscando la armonía, la atemporalidad y la dulce fantasía.

Callejón. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003

La callejuela de servicio, separa la Kunsthaus de las construcciones vecinas de la manzana con las que se fusiona orgánicamente. Una de éstas casas rehabilitada expone con crudeza el corte de la medianera antigua. En ella, se ordenan las nuevas ventanas que dialogan libremente con la pintura matemática, geométrica y rítmica de blancos y negros propuesta por la artista Esther Stocker.

El acceso al área de acogida de obras, talleres y depósitos se produce por esta parte del edificio; simples puertas o portones, verticales y simples se curvan dejando en el observador el deseo de adentrarse. Mientras tanto, la contundente fuerza del gusano azul y brillante flota en la parte superior que avanza, se expande y contornea.