Ilusión. Krabbe

Y la alegría

era ver pasar el pesado tren

ronroneando

con acompasado paso

hasta perderse en la lejanía

50318

Estación. Krabbe

Podíamos ver

como un carguero pasaba

desperezando su peso

en las vías crujientes

del anochecer

50318

Alla lejos. Krabbe

Por ese camino
amigo
un día
sembramos sueños

50318  Para Alejandro Carrafancq

Un lugar para aprender. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

Un espacio recogido respecto al área de trabajo, en dónde los libros y revistas dialogan con los planos y los bocetos. Aquí se alojan las ideas.

Las formas simples conllevan un trabajo arduo de síntesis, en donde cada parte puede dialogar con su vecina y colaborar a la mejor comprensión del conjunto; es una manera de enseñar arquitectura.

“Podemos entender que el mejor método es enseñar con ejemplos reales y concretos. Digamos, un pequeño grupo de casas y otros espacios arquitectónicos, y permitir a la gente verlos y experimentarlos. Trabajamos en un campo poco afortunado ya que no tenemos una experiencia previa de laboratorio. Somos los únicos profesionales en el mundo industrial moderno que tenemos que diseñar y fabricar directamente. Debería haber un período de prueba en medio de estos dos momentos. Puede hacerse individualmente, pero toda verdadera nación civilizada debería tener un programa de barrios y construcciones experimentales”  Discurso en el RIBA, 1957

Riqueza en lo pequeño. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

Al fondo y a la derecha de la imagen, se observa el acceso al estudio desde el pequeño recibo. Al centro, la chimenea y la escalera que conduce al entrepiso. A izquierda, se observa el área de documentación y biblioteca, en un nivel mas elevado.

El diseño razonado y lógico de Aalto, se complementa con la intuición y la experimentación. El encuentro de la forma a través de sucesivos dibujos, nos hablan de un proceso lento que no busca tanto la síntesis como la acomodación de envolventes y elementos relacionados indisolublemente al ser humano.

Complejidad controlada. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 575 y 574

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

En el acceso al estudio se anudan la chimenea, la escalera que conduce al entrepiso y la escalera que lleva a la biblioteca. Esta última al igual que la chimenea de ladrillos rojos, se apoyan en un podio de ladrillos amarillos que conversan en color con las baldosas del piso. Trepada a la chimenea, la pequeña escalera de madera que conduce al entrepiso fuerza su postura obligándonos a pensar que allá arriba se esconde un secreto.

Las paredes blancas se contraponen al revestimiento de fibra vegetal; las texturas adquieren un inquietante protagonismo que deseamos conquistar.

El rincón del maestro. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

Hacia 1930 Aalto investiga acerca de la vivienda mínima, las técnicas de fabricación y los muebles adaptados a las necesidades de una nueva época. El habitat mínimo debe ser confortable, pero también económico y agradable; diseña un sofa-cama metálico, la silla “hibrida” en donde complementa la madera con elementos estructurales de tubos de acero.

Integrado plenamente al espacio de trabajo, pero acogido por el techo mas bajo, el lugar de Aalto aprovecha la vista y la luz de la ventana en L. Un mundo en un pequeño espacio.

Un estudio luminoso. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

Este es el nido, el caparazón del arquitecto. Una doble altura para el movimiento, el trabajo de un aprendiz, la labor compartida sobre el proyecto que se construye de a poco y con muchas ideas. El balconeo del pasillo y e reducto superior nos advierten la paradoja de un misterio.

La ventana muy alta va en buscar luz y cielo, obligándonos sin advertirlo, a concentrarnos en los generosos tableros.

Un balcón reservado. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 613

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

La estructura portante de mampostería, piedra y hormigon, se complementa con la estructura puntual denunciada por las columnas de acero. Las tablas de recubrimiento pintadas de blanco se contraponen a las oscuras varillas de madera a la vista.

Un balcón al que solo se accede por la pequeña terraza lateral. La fenêtre à longueur del estar íntimo halla una separación contundente con el jardín, presentando la ambigüedad de abrirse y cerrarse al mismo tiempo.

Terraza amiga. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

El estar intimo de planta alta se conecta con una pequeña terraza que permite hallar un momento de sosiego al aire libre, gozando de una perspectiva larga aunque acotada. En todo momento el acceso indirecto y las gruesas carpinterías de madera natural nos dan cuenta que el “adentro” es distinto del “afuera”. Los pequeños maceteros curvos recuerdan los vasos Savoy, mientras condensan un ramillete de margaritas que también solemos encontrar en jardines vecinos.

Personalizar el diseño. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

La tabla continua de la ventana, contiene debajo los radiadores y resguarda la mesa de correr que permite ampliar la superficie de apoyo que busca expansión visual y luz. La fibra, el tejido es inseparable de los dormitorios; cortinas, alfombras, encuentran el lugar predilecto para entretejer una conexión con la vida primitiva, intima.

El respaldo de las camas, plano, simple, se extiende al área de las mesitas de luz. A los pies las banquetas de abedul diseñadas hacia 1945, de patas curvas y asiento de varillas separadas, alivianan y armonizan el paisaje interior. 

 

“Una de las maneras de conseguir un ambiente más humano es el de redefinir el concepto “racional”. Deberíamos analizar racionalmente los requisitos del objeto.

Un artículo estándar no debería ser un producto definitivo, debería estar hecho de manera que la forma sea completada por el propio hombre, de acuerdo con todas las leyes individuales que lo implican”. Alvar Aalto, conferencia Racionalismo y hombre. En la reunión anual de la Sociedad Sueca de Arte y Diseño. Mayo de 1935

Limpieza extrema. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

La experiencia obtenida en la construcción del sanatorio de Paimio es utilizada por Aalto en repetidas ocasiones. En la casa-estudio incorpora en el cuarto de baño los lavabos hidrodinámicos de cerámica blanca diseñados entre 1930 y 1931, que se conocerán como Modelo Arabia; complementa una grifería de pico largo. El agua cae y se desliza suave y sin ruido. 

El espejo rectangular simplemente recortado, la repisa de vidrio con sostenes metálicos, orientan el enfoque extremadamente higienista y funcional.

Un tesoro escondido. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

La habitación, sus paredes, la ventana, los muebles, no son nada sin la luz. Son las sombras, la penumbra o la fuerte iluminación las que a través del día y de las estaciones van haciendo que esos mismos componentes vayan adquiriendo formas distintas y hablen diferentes idiomas.

La fuerte luminosidad endurece las aristas y las esquinas; los brillos se hacen potentes, deslumbrantes y a veces enceguesedores. La dureza acaricia las cosas haciéndolas reales y persistentes.

Con la penumbra los cuerpos diluyen sus formas. La memoria de lo inmaterial cobra vida. Las certezas se vuelven posibilidades, el mundo comienza a ser desconocido, la magia envuelve los objetos; la dimensión de la intimidad se abre como un capullo ante nuestros ojos.

Estructura puntual. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

Cuando en 1929 Aalto se presenta al concurso Thonet de Berlín con muebles realizados en madera de haya alemana y trabajados con varillas prensadas, la propuesta es rechazada por el jurado por la escasa especificación técnica. La experiencia sirve al diseñador para volcarse a partir de allí, a la elaboración de muebles en madera de abedul o álamo, propios de Finlandia, y por ende, más fáciles de conseguir y de costo mas acomodado.

La forma prismática del local es tensionada por la columna pintada de blanco, exenta y descentrada, que forma parte de la estructura puntual de la obra. La ventana relativamente pequeña se abre en el centro de la pared externa; apoya visualmente sobre un tabla corrida que da continuidad y cierre al sector, cobijando en la parte inferior el radiador de calefacción. El respaldo de la cama, rectangular, blanco y liso, se extiende hacia las mesitas laterales. Como en otros casos la alfombra sigue un dibujo geométrico acorde con el resto de los componentes.

Sociego. Helsinki

Casa-estudio, Helsinki, Finlandia 

Alvar Aalto y Aino Mario. 1934 – 1936

En 1933, con la energía de Morton P. Shancl y el patrocinio de la revista Architectural Review, se organiza en los grandes almacenes Fortnum & Mason de Londres, conocida tambien como "Fortnum's", una exposición de muebles en dónde Aalto participa con el sillón 402. El espaldarazo logrado en esta circunstancia le permite al arquitecto participar de muchas otras exposiciones y alcanzar reconocimiento internacional.

El estar íntimo es un centro de convergencia en dónde, sin embargo, la intimidad se hace presente. Una ventana de pared a pared busca la altura. Cerca de ella se emplazan dos sillones 402 cuya estructura o marco es de abedul macizo curvado y flexible; el espaldar algo inclinado y el asiento, son acolchados. Invitan a la lectura, a la tranquila conversación o simplemente al reposo. Los acompañan una mesa lo suficientemente pequeña como para no pesar en el espacio, y relativamente grande como para permitir el apoyo de un juego de mesa. Un mueble prismático, bajo y cerrado se extiende sobre una de las paredes; desafía nuestra curiosidad de saber que guarda. Sobre él unas estanterías del tipo 112A de colgar diseñadas en 1936, producen el efecto contrario mostrando todo su contenido, despojándose de todo secreto. De abedul, llevan los amarres curvos en la parte superior; se diferencian de las producidas actualmente en serie por los pequeños tacos que separan la tabla de apoyo.

La tensión de cerrado y abierto completa el equilibrio de este lugar pleno de sugerencias.