Iglesia. San Esteban. Salamanca

Interior de la iglesia. Convento de San Esteban. Salamanca

La iglesia es de planta en cruz latina, de una sola nave con capillas laterales realizada en estilo gótico tardío. Alcanza un largo de 84 m y un ancho de 14,50 metros.

Con el trazado de Juan de Álava en 1524 y ya levantados algunos muros, la obra es continuada en 1533 por Fray Martín de Santiago. Mas tarde hacia 1556, cuando ya están levantadas las paredes de la nave en su conjunto, extendida la capilla mayor con el agregado de dos capillas laterales, y comenzado el crucero, da un nuevo impulso Rodrigo Gil de Hontañón. Este, simplifica o elimina elementos góticos e incorpora otros de influencia renacentista, como los arcos de medio punto, los capiteles corintios, ornamentos de candelabro. Es Juan Ribero de Rada quien materializa el diseño de Gil de Hontañón para el cimborrio y concluye algunas bóvedas de las capillas. Otros maestros como Pedro Gutiérrez seguirán con lo faltante hasta su consagración en 1610.

Candelabro. San Esteban. Salamanca

Detalle de pilastra del primer cuerpo de la fachada de la Iglesia. Convento de San Esteban. Salamanca

La pilastra presenta ornamentación en candelabro. Ordenado sobre un eje se disponen en este caso, unos seres fantásticos y amenazantes, dos personas peleándose, zarcillos de acanto, grifos que despedazan hojas, un ser infernal sosteniendo dos cabezas horrorizadas.

En otras pilastras prevalecen las figuras angélicas, o las poses burlonas.

Plateresco. San Esteban. Salamanca

Sector del primer cuerpo de la fachada de la Iglesia. Convento de San Esteban. Salamanca

La escultura de Santa Catalina de Siena posiblemente ejecutada por Juan Antonio Ceroni, apoya en una peana simple que sin dudas ha perdido mucho de su ornamentación. 
El dosel es de dos cuerpos rematando en un ángel; el segundo cuerpo presenta finos balaustres de sostén, con hojarasca estilizada intermedia y retirada. Entre las molduras de cierre se destaca un cuarto bocel de óvolos. El primer cuerpo del dosel es cilíndrico, rodeado de columnillas abalaustradas que apoyan sobre pilastritas; entre ellas, nichos con casquete de veneras, y como paso al segundo cuerpo un entablamento con todos los componentes decorados. Similar esquema se repite en la parte inferior, de cuyo entablamento cuelgan arcos de medio punto y pilastras que rápidamente se cortan a manera de pinjantes. Abajo cerra con una elegante venera

A ambos costados, pequeñas urnas sobre pedestales, debajo del cuál se desprende una guirnalda de seres fantásticos, animales, hojarasca, frutos, roleos.

En el extremo se destaca el busto de Eva dentro de un medallón cuyo marco está formado por una corona de hojas y frutos. Cubre un docel de arquitectura gótica.

Fantasía. San Esteban. Salamanca

Capitel del primer cuerpo de la fachada de la Iglesia. Convento de San Esteban. Salamanca

El fuste de la pilastra con ornato de candelabro concluye con un baquetón con el que da inicio el capitel. Este se estructura con una base cilíndrica, un esgucio, y una gola con acantos, y termina con un ábaco curvo de esquinas ochavadas. Por encima la cornisa con que finaliza el primer cuerpo. Se contraponen las líneas rectas, cóncavas y convexas. En los extremos, y abarcando el conjunto se ubican seres fantásticos de cuyas cabezas surgen pequeñas volutas. En el centro y en la parte inferior un ángel, y sobre la gola, un motivo vegetal. En los costados se emplazan caras humanas y querubines. Como es común en el plateresco, la fantasía de los canteros puede volar a gusto. 

Medallones. San Esteban. Salamanca

Sector del primer cuerpo de la fachada de la Iglesia. Convento de San Esteban. Salamanca

El entablamento del primer cuerpo es cortado en su desarrollo por pequeños pedestales sobre los que apoyan las pilastras del segundo cuerpo. Entablamento y pedestales conforman una unidad compacta. Sobre el friso y entre los dados se ubican medallones con los bustos de Santiago, David, San Jorge y otro santo no identificado.

Portal. San Esteban. Salamanca

Fachada de la Iglesia. Convento de San Esteban. Salamanca

El cuerpo inferior se apoya en un estilóbato de cuerpos salientes en coincidencia con las pilastras. Estas llevan pedestal, fuste con ornamento de candelabro y capitel con motivos diversos. En los intercolumnios se ubican sobre peanas decoradas cuatro santos de la orden: San Jacinto, Santo Domingo, San Francisco y Santa Catalina de Siena. En el centro se abre el vano de la puerta formado por un arco de medio punto y doble arquivolta, una plana que descansa sobre jamba formada por pilastra, y otra con baquetón que apoya sobre columna; todo ornamentado con grutescos. En las enjutas se emplazan

medallones con los bustos de Moisés y de Elías. En los extremos de la pared, otros medallones con Adán y Eva con sus respectivos doseletes.

Martirio. San Esteban. Salamanca

Fachada de la Iglesia. Convento de San Esteban. Salamanca

El segundo cuerpo lleva un relieve representando el martirio de San Esteban, realizado por Juan Antonio Ceroni hacia 1610. Aquí se destaca Jesús en la Cruz acompañado por María y San Juan; al fondo el sol y la luna entre nubes y mas abajo Jerusalén.

Se apoya en la cornisa que separa del primer cuerpo y lleva dos arquivoltas decoradas, una con acantos y la otra con el motivo principal de cabezas de ángeles. En el alfiz se ubican medallones conteniendo los bustos de Job, Salomón y Abrahán. Tres pilastras profusamente ornamentadas con grutescos, se emplazan a los lados. En los intercolumnios sobresalen las imagenes de los doctores: Santo Tomás, San Andrés, San Juan Evangelista y San Pedro Mártir, todas con peana e importante dosel de tres cuerpos y fino labrado.

Sobre las pilastras, separando el cuerpo superior, se extiende el entablamento en que se destaca un friso de grutescos, en el que eros cabalga entre sátiros y unicornios

Calvario. San Esteban. Salamanca

Fachada de la Iglesia. Convento de San Esteban. Salamanca

El arco cobijo cierra interiormente en cañón corrido con un casetonado de cuadros con rosetas colgantes en los centros.

El cuerpo superior presenta como tema principal un relieve, el Calvario de tres figuras, realizado por Juan Antonio Ceroni a principios del siglo XVII. Sobre el arco rebajado que lo contiene se emplazan dos medallones con las cabezas de San Pedro y San Pablo. Estos santos, pero ahora de cuerpo entero apoyados en peanas y bajo dosel se emplazan en las calles laterales que son enmarcadas por dos pares de columnas de balaustre recostadas en pilastras. Entre estas cuelgan ornatos de candelabro y cierran en la parte superior con un entablamento formado por arquitrabe poco saliente, friso liso y cornisa.

En los extremos y acompañando la curva del arco cobijo se emplazan las imágenes de San León y San Gregorio, también bajo dosel y sobre peana, todo en menor tamaño; cierra en los extremos con columna también apoyada sobre pilastra.

Sobre la cornisa superior del entablamento se ubica la figura del Padre Eterno acompañado por dos ángeles trompeteros. A los costados acompañan grupos ornamentales típicamente platerescos.

Orden. San Esteban. Salamanca

Fachada de la Iglesia. Convento de San Esteban. Salamanca

El arco cobijo lleva rosca decorada con una sucesión de cabezas de ángeles. En las enjutas se aprecian sendos escudos de Alvarez de Toledo.

El lienzo de pared bajo el arco se divide en tres cuerpos y remate claramente individualizados

Triunfo. San Esteban, Salamanca

Convento de San Esteban. Salamanca

Su portada es del tipo retablo protegida por un arco cobijo estructurado a partir de dos importantes contrafuertes divididos en dos cuerpos. El inferior esta compuesto por pilastras ornamentadas con grutescos, que se repiten en los laterales; en los entrepaños lisos se ubican medallones y esculturas de bulto con peana y destacado dosel. El cuerpo superior gira 45 grados, y luce dos columnas de balaustre con fuste estriado en concordancia con las pilastras inferiores. Remata con un cuerpo menor que vuelve a girar, lleva también una serie de columnas mas pequeñas de fuste liso, y concluye con espigones entorchados y pináculos

En un plano superior y en retiro, sobre el arco, a manera de frontón, se presenta el escudo de Santo Domingo entre pilastras, y en los extremos el escudo de los Alba. Rematando el conjunto, una espadaña.

Masa fuerte y consistente. San Esteban, Salamanca

Convento de San Esteban, Salamanca. España

Los dominicos se instalan en el sitio en 1255, pero recién en 1524 se construye el actual convento por iniciativa del Obispo de Córdoba, hijo del II Duque de Alba, Fray Juan Alvarez de Toledo. El trazado es obra de Juan Alava.

La pared del convento se ahueca en una galería inferior mientras que una elegante espadaña se eleva sobre la cornisa. 

La obra se realiza con piedra de Villamayor, cantera no muy alejada de Salamanca.

En Nápoles

Sueño que crece
compartido y autónomo
en el perdido
y clásico horizonte.

Alguien golpea
a la puerta
de tal modo
que nos lleva a rodar
Napoli-22592

Paisaje. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003 

 

Desde uno de los extremos de la “aguja” el panorama cercano de la ciudad con sus techos rojos y la torre de la iglesia contrastan con las terminaciones metálicas del conjunto Kunsthaus.

Caminando de un extremo al otro, sentimos que podemos atrapar la ciudad, que salimos del edificio para trasladarnos junto a la gente que cruza el puente sobre el río Mur,

descubrimos los detalles del propio edificio en esas perspectivas que en general deseamos y pocas veces tenemos. 

 

Mirador. Kunsthaus Graz

Kunsthaus. Graz, Austria.

Peter Cook y Colin Fournier. 2001 – 2003 

 

La larga “aguja” se presenta como un mirador amplio y abierto a la ciudad. El plano del piso y del techo coinciden en su forma plana y precisa. Simple y limpio se muestra como una anomalía dentro del conjunto.

Bañado de luz, nos invita a perder la mirada en el paisaje. Nunca es suficiente, siempre encontramos un nuevo ángulo para la observación; en sitios como este la realidad nos queda corta.

Entre y mire. Kunsthaus Graz

Kunsthaus Graz, o Museo de Arte de Graz, Austria.

Proyecto Peter Cook y Colin Fournier-, inaugurado en 2003. 

 

La “aguja” es un mirador que se extiende en lo alto para visualizar los techos de la ciudad y el área urbana junto al río Mur. Plataforma acristalada para la observación, contiene un espacio de uso limitado y abierto a distintas expresiones del arte y el diseño.